同时，他又是天分极高，艺术素养极好，人缘极广，最能“包装”自己的“大腕”。此外，他还是曾醉心于敦煌艺术，不惜花费巨额资金亲临敦煌，面壁年有余，“自找苦吃”，为鼓吹敦煌艺术、 宣传敦煌艺术及保护敦煌艺术不遗余力的诚实学者。像一切对人类文明作出大贡献的特殊人物样，张大千的归宿是死在了未完作品上，画上了我们常常在文章中见惯的那个形容:“ 完美的句号。“时值今日，无论左派、右派或中间派，对于这个从40岁就留一-大把美髯，一辈子身表长袍， 为人和善，走南闯北，在艺术上不断变法求新终成卓然大家的人，认识上、舆论上渐归统，所谓“盖棺论定”。而这是极不容易的。
就是这个张大下，在20世纪80年代以前大陆上，除了美术界和社交圈子里的部分人之外，般人都茫茫然， 或者只间共名而不知其义，知名度远低于齐白石等人。50年代，他是和斯坦因、伯希和，华尔纳等平起平坐的“罪人”:40年代，他是被指控为“破坏敦煌壁画”的被告:反转回来看，“文革” 期间，他自然又属“牛鬼蛇神”之列了。